年底，由徐崢自編自導自演的《人再囧途之泰囧》以超過12億元的票房打破了內地電影市場的華語片票房記錄，也奠定了徐崢的諧星地位，而他主演的新作《摩登年代》則已經正式上映，只是較之於《人再囧途之泰囧》的喜劇性，《摩登年代》更多時刻裏是有笑有淚的温情劇，在表現父女情深的同時也帶來了人性的救贖。
影片的故事講述在某個海濱城市，靠魔術行騙、聞名的歐大衞接下了一宗“大變海神之母”的魔術表演活動，卻遭遇了搭檔的行騙而捲款遠逃，且歐大衞的詭計早已被對方的祕書毛娜識破而被扣下了身份證，與此同時有一個陌生的小女孩丟丟突然前來找他説是他的女兒，而他在與丟丟的相處過程裏也慢慢的產生出父女般的真情，既是為了女兒也是為了自己，他終於想出瞭如何將矗立在海邊的“海神之母”消失，再重現……
影片從片名就可能讓人聯想到查理.卓別林的《摩登時代》，但是與《摩登時代》的對現代性的諷刺有所不同的是，《摩登年代》儘管也涉及到一些江湖騙子之類的醜陋現象，但焦點落在了歐大衞與丟丟的父女情深上，有些類似於韓國的那部叫好叫座的《極速緋聞》。在影片的開始時，徐崢扮演的歐大衞表面上是魔術師但更多時刻是一個江湖騙子，且是一個浪子式的江湖騙子，雖然他有租住的房子但是從家裏的擺設來看顯然很亂，他並沒有將那當成一個長久居住的家，所以當他想要擺脱丟丟遠走高飛時，只是收拾了一個箱子就可以遠走，只不過因為種種緣故他無法離開，而在與緊緊跟隨着他的丟丟的相處過程裏也慢慢感受到父女式的情感，為影片裏的小人物故事既帶來了笑點也有背後的感動之處，尤其是高潮戲時歐大衞被僱主魏建鎖在了充滿着水的水箱裏的那一幕，丟丟的哭喊聲將這種父女間的情深推向了極致。
而影片也借鑑了古典好萊塢電影裏常見的俄狄浦斯軌跡的方式展示這個充滿着父女情深的故事，並由此帶出了主人公歐大衞的自我救贖。俄狄浦斯軌跡來自於精神分析，被用於電影敍事後主要是指男主人公在歷經千難萬阻之後，找到一個女人，娶妻成家。而對於這部《摩登年代》來説，原本是浪子的歐大衞不僅是與丟丟的父女情得到了昇華，而他與毛娜也在共同的經歷波折後走到了一起，完成了屬於歐大衞的俄狄浦斯軌跡。而且，歐大衞的這段歷程也是自我救贖的過程，完成了自我的成長與蜕變，也使得歐大衞這個人物被塑造的立體化、豐滿化，僅是從這點來看也可以看出影片的劇本在塑造人物的性格、成長方面已經超越了很多國產片。
整體來看，徐崢與張子楓主演的這部《摩登年代》顯然不是查理.卓別林的《摩登時代》或徐崢的《人再囧途之泰囧》式的喜劇片，而是更注重於對人性的刻畫、對於父女情深的描寫，在帶來歡笑的同時，更多是笑背後的思考與感動，成為一部有笑有淚的温情喜劇之作。