《浣溪沙·樓倚春江百尺高》是宋代詞人張先所作之詞。是一首閨怨詞主要描述的是古代都市生活中的男女之情。詞的開篇描述了丈夫出門在外，妻子在家望眼欲穿與期待的複雜感情。接下來又借景抒情，來襯托妻子度日如年的痛苦心情。
【原文】
樓倚春江百尺高。煙中還未見歸橈。幾時期信似江潮。
花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋。日長才過又今宵。
【鑑賞】
這首《浣溪沙》為閨怨詞。起首一句，寫閨婦登高遠望。樓高百尺，臨江而立，故用一個“倚”字，指示位置。這位思婦正憑欄眺望，儘管她思念心切，但江上還不見丈夫乘船而歸。“煙中還未見歸橈”之“煙”，指江上的水氣。
橈即划船的槳，古詩詞中常代指船。江上水氣瀰漫，白帆片片，由遠而近駛來，她努力辨認，但都不是她所盼的那隻歸舟。失望之餘，她埋怨起那遠行之人來了，覺得他還不如江潮有信。古人謂潮漲潮落是有定期的，故李益樂府詩《江南曲》説：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”可與此句互證。丈夫沒有如約歸家，她雖説不出悔不“嫁與弄潮兒”的潑辣言語，但“幾時期信似江潮”七個字卻表現了她幽怨與期待的複雜心理。
過片兩句以景傳情，仍然表現那個婦女的思念之情。依然是其望中之景，但季節的變化，更強化了她的殷切思念。她和丈夫分手時可能曾約定春日重聚，誰知春天又一次來了，卻不見人影。“花片片飛風弄蝶，柳陰陰下水平橋”，是寫暮春的對偶句，上句寫春歸，不用平直之筆，而極寫花落之狀，形容它們風中飛舞，象蝴蝶相戲似的。“弄”，戲弄，指相戲。下一句的“陰陰”，形容柳蔭幽暗的樣子，和初春柳芽初吐遠望如煙的景色不同。整句説綠柳蔭濃，長條拂水，雨後新波與橋面相平。這景象使閨婦發出“日長才過又今宵”這樣一聲壓抑已久的喟然長歎，是説漫長的白晝好容易才捱過去，卻又迎來了寂寞難耐的夜晚，至此，把女子度日如年的離別之苦寫得含蓄而又深沉。此詞善於捕捉意象，創造意境，表現“心中事，眼中淚，意中人”的情境，收到了很好的藝術效果。
【浣溪沙】
溪沙，唐教坊曲名，因春秋時期人西施浣紗於若耶溪而得名，後用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。張泌詞，有“露濃香泛小庭花”句，名“小庭花”;韓淲詞，有“芍藥酴縻滿院春”句，名“滿院春”;有“東風拂欄露猶寒”句，名“東風寒”;有“一曲西風醉木犀”句，名“醉木犀”;有“霜後黃花菊自開”句，名“霜菊黃”;有“廣寒曾折最高枝”句，名“廣寒枝”;有“春風初試薄羅衫”句，名“試香羅”;有“清和風裏綠蔭初”句，名“清和風”;有“一番春事怨啼鵑”句，名“怨啼鵑”。
此調有平仄兩體。平韻體始於唐代韓偓，流傳至今;仄韻體始於南唐李煜。通常以韓偓詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過片二句用對偶句的居多。音節明快，句式整齊，易於上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。
(唐五代)韋莊《浣溪沙·清曉粧成寒食天》
(唐五代)薛昭藴《浣溪沙·傾國傾城恨有餘》
(唐五代)張泌《浣溪沙·馬上凝情憶舊遊》
(北宋)張先《浣溪沙·樓倚春江百尺高》
(北宋)晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》
(北宋)蘇軾《浣溪沙·照日深紅暖見魚》
(北宋)秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》
(北宋)周邦彥《浣溪沙·雨過殘紅濕未飛》
(南宋)張元幹《浣溪沙·山繞平湖波撼城》
(南宋)張孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》
(南宋)辛棄疾《浣溪沙·常山道中即事》
(南宋)吳文英《浣溪沙·門隔花深夢舊遊》
(清)納蘭性德《浣溪沙·誰念西風獨自涼》