很早就看到過這樣的言論：路遙最感到驕傲的《人生》和《平凡的世界》因為他的文學天賦有限，從而使得小説都有着過重的意識形態，現實有餘、變化不足，守舊有餘、創新不足，勵志有餘、揭批不足。到底是不是怎樣呢？
路遙始終關注着國家和人們生活的變化或者説改變，作家的使命感促使他如實的反應這些變化。《平凡的世界》以1975年至1985年中國廣闊的社會背景，描寫了一幅當代農村生活的全景圖。確切地説是描寫了生活在黃土高原上的以孫、田、金三家為代表的人民的生活在這十年之間所發生的變化。
路遙一生最佩服的作家是《創業史》的作者柳青，二人在寫作題材上乃至藝術追求上都有很大的相似之處。跟柳青一樣，他的創作心理始終纏繞着沉重的鄉土情結，他始終深情地關注着土地上的農民的生存狀態，正如他自己所説：“我對中國農村的狀況和農民命運的關注尤為深切。”
當我捧起《平凡的世界》的時候，我就在想，讀《平凡的世界》到底讀什麼？《平凡的世界》不平凡，正如《小城無故事》，此處題目所取反意。眾所周知，人一生無非與衣、食、住、行打交道，《平凡的世界》中活着的這些人無非如此。想到這裏，我當初對能否閲讀下去產生了疑慮。
但當我讀到第二部，讀到孫少平隻身來到黃原攬工，經過一番折騰並嚐到生活的辛酸，半年之後，在秋天一個細雨菲菲的下午，在黃原城市的電影院門口遇到田曉霞的時候，那一刻，我終於知道讀《平凡的世界》應當閲讀什麼了。
對，《平凡的世界》從寫成之日到今天20年過去了，最為值得閲讀的只有愛情，《平凡的世界》中能夠不朽的也只能是愛情。至於那些發生在土地上的變化都已經屬於過去，現在和將來仍會不斷地變化着，唯有愛情永恆。
如果仔細閲讀過路遙的小長篇小説《人生》和中篇小説《在困難的日子裏》、《黃葉在秋風中飄落》及短篇小説《杏樹下》，就一定會發現，在某種不是很高的程度上，路遙算是一個寫愛情的高手。我們甚至可以從他的這些作品當中推測出來，其實在不同小説中的女主人公形象都來自一個生活原型。
特別是《在困難的日子裏》的吳亞玲和《人生》中的劉巧珍乃至《平凡的世界》中的田小霞。三個人物三個不同的名字，但有幾點都是相同的。首先，這三個人物都是領導家的孩子(其中劉巧珍的父親是大隊書記，吳亞玲的父親是縣武裝部部長，至於田小霞的父親，官是越做越大，開始出場我們知道他是縣革委會副主任，縣上的二把手，後來升為地委二把手——行署專員，緊接着升為地委書記，在小説結束的時候他已經是省委副書記兼省所在市市長)，家庭地位遠遠高於男主人公。
其次，這三個人都非常高尚，思想也非常之前衞，同時總是年齡比男主人公小但卻比男主人公成熟(《在困難的日子裏》男主人公我叫“馬健強”，《人生》男主人公高加林，《平凡的世界》中叫孫少平)。
再次，這位同一個原型演變出來的女子，最終總是沒有和男主人公走到一起。《在困難的日子裏》沒有寫結局，《人生》中劉巧珍一氣之下嫁了人，《平凡的世界》中的田小霞被洪水沖走了。其實這不難理解，雖然到目前為止，我沒有讀過關於路遙的任何只言片語，但我們很容易推測，田曉霞的結局應當就是路遙心目中的“她”即路遙用心良苦將其放到每一部作品當中的小仙女。