如果説立意是一篇文章的靈魂，那麼，材料便是文章的血肉。
考場作文，在完成了審題和立意這一步驟之後，接下來就是確定“選材”的問題，也就是“寫什麼”的問題，即文章的“內容”。材料選得好，文章就成功了一半。
凡可用於文章寫作的客觀事物和事理。統稱為材料。材料是構成文章的基本要素之一，也是寫好作文的先決條件。因為材料是形成觀點或主題的基礎，沒有材料，就等於是巧婦難為無米之炊，即使觀點再新穎、正確，也會因空洞無物而使人印象不深。材料是表現觀點或主題的支柱，動筆之前，觀點靠材料形成；動筆之際，觀點靠材料表現。沒有適當的足夠份量的材料支撐，觀點就無法樹立，即使樹立了也不牢固。正如馬卡連柯説：“只有正確地解決了材料的問題，才談得到寫作技巧的問題。”因此，積累材料，要捨得力氣，多下功夫。
材料從哪裏來?關鍵在於積累。積累的主要途徑有：一、課本上的事例和事理。要經常温故知新，歸納整理。不要抱着金碗討飯。二、留意觀察身邊的人和事，注意思考和提煉。這些事例由於是親歷的，往往能寫出動人的文章來。三、老師平常講課、談話所引事例，同學之間的交談和作文，有不少是值得借鑑的材料，做有心人，善於收集。四、要廣泛的閲讀，閲讀不僅可以借鑑前人的寫法，還可以使人開闊眼界，增長知識。單從獲得寫作材料的角度講，由於書面材料可以突破時間、空間的侷限，它可以比觀察獲得更廣泛更豐富的材料。
就一個作文題來説，可能有很多材料都能夠表現這篇文章的主題，但是在進行寫作時，把所有的材料一股腦兒全塞到文章裏，往往不太適當，使得過多的材料淹沒主題，就會造成文章繁複雜亂的毛病。因此，然而有了各種材料以後，還要面臨如何選材的問題。
寫文章是要講究選材的，魯迅先生説：“選材要嚴。”
選材的標準：以最能表現主題或中心為準則。對材料的取捨，一個最重要的標準就是看其能否表現主題或中心，如果與主題無關或關係不大，再生動的材料也要捨棄。
選材的原則：一、選材要真實可靠。就是説選擇的材料應是實實在在的真事，要堅持從生活實際出發，選取自己最能反映事物本質意義的材料。只有真實的材料才能被讀者接受和認可，才能使文章具有説服力和感染力。二、選材要典型深刻。就是要選取那些最能反映事物本質的、最能打動人心的、最能表現文章中心的、具有廣泛代表性和強大説服力的材料。在選材時，要從可以表現中心思想的大量材料中進行選擇和提煉，力爭做到少而精，材料要去粗取精，以一當十、以質取勝，而不是以多求勝。三、選材要新穎生動。就是説選擇的材料要新穎生動，不落俗套，要反映具有時代特色的精神風貌，要能代表時代精神。做到別人説過的話，我不原樣地説；別人用過的材料，我不照搬來用。這樣才能避免一般化，使人耳目一新，賞心悦目，增強文章的表現力和感染力。四、選材要符合文體。一般説，記敍文應多選取具體形象、感染力較強的材料；議論文應多選取概括性的，具有邏輯説服力的材料；説明文應多選取有助於揭示對象特徵的材料；抒情性文章應多選取足以觸發感情的材料。
一篇文章的優劣與材料的選擇關係甚大。精當的選材能使文章寓意深刻，富有強烈的藝術感染力，反之，則使文章過於膚淺，令人索然無味。在選材時，我們要首選“打動自己”的材料，只有先“打動自己”，然後才能打動他人，這樣的材料行之以文，感情真摯，得分一定會高。凡是考場上的高分作文，首先得力於選材的成功。所以説，選好了材料，文章就成功了一半。
第一節 披沙揀金細中顯情——記敍類文章的選材
知識導學
選好材，對記敍類文章來説，是作文走向成功的基石。
一、披沙揀金切合題意
任何一篇優秀的文章都必須要有明確的中心，它包含中心正確、深刻、鮮明、集中等。作文時，我們要牢固樹立觀點的統帥地位，真正使觀點成為主宰全篇的靈魂，所有的材料都必須圍繞中心展開。要表現一篇文章的中心，有多種方式可表那就看哪種最適合，這就是所謂的選取的材料不僅是要真實可靠的，還具有代表性。如果所選的材料即使再精美，與文章中心不密切，也要忍痛割愛，棄之如鄙履，要毫不可惜；如果所選取的材料是偶然的、片面的、非本質的。這樣的材料就不具有代表性，也應該去掉。在選用材料的過程中，我們要大膽摒棄那些似是而非、牽強附會、不痛不癢的材料，儘可能地選擇那些可以以一當十的材料。
大學入學測驗作文所體現的中心明確，是以文章的材料作載體，這就需要選材能直接反映中心，切合題意。根據主題的需要安排材料是作文成功的一大法寶。緊扣中心，不蔓不枝，則是對材料選擇的具體要求。做到了扣緊主題，就可以對材料披沙揀金，做到恰如其分了。所以越明確越直接的材料，就越能讓閲卷老師的眼光跟着你的思維走，就越能夠取得作文的高分。
二、選小材，見大意
一花一世界，一葉一菩提，一滴水可以折射出太陽的光輝，半瓣花上可以體會到人情冷暖。我們的作文就是要想辦法用“一滴水”，用“半瓣花”來反映萬千物象，芸芸眾生。作文的主題立意要高，發掘要深，那麼我們用以表現主題的材料就只需要“一滴水”“半瓣花”就足夠了。這樣寫作和構思，既能達到較高的立意，又能言之有物，正所謂的大處着眼，小處着筆。以寫人為主的文章，一般要着力於人物性格、思想感情的發掘，力求尋找到支配人物言行舉止的思想亮點。以敍事為主的文章，要努力反映事件藴含的社會意義。以狀物為主的文章，一般要注意揭示事物中藴含的哲理、情愫、美感、寓意。以抒情為主的文章，一般要披露其隱含、交織在文章中的思想感情。
一件事的社會意義是多方面的，因此，立意時要力求從事件所表現出的各種意義中，尋找出最典型、最深刻、最富有時代氣息的那一種。然後，選擇那些自己熟悉的，又有深刻印象的而且有一定意義的事件來寫，這樣才能得心應手，也容易寫出自己的真情實感。選材時，不要忽略一些“小事”。往往一些“小事”更有典型意義，更能反映事物本質，具有積極的深刻的社會意義，這就是常説的“小中有大”、“以小見大”
如果素材選擇的是一些大話題一些嚴肅的話題，那麼作文確實能夠產生轟動效應。因為它大，容易包含較多的角度，但如果面面俱到，則容易成為敗筆。只有從大話題的材料中，找準一個自己最熟悉的突破口，將材料細化，也就是所謂的“大材小用”。“大材小用”不是對材料的降格處理，恰恰相反是對材料的深刻化處置。
大題材，大話題，確實能吸引人們的眼光，但生活中的一次歷練、一番拼搏、一點收穫、一種體驗甚至不經意的一次攙扶、一次回眸一笑……正是這些點點滴滴，如果經過我們的剪輯加工、精心組合，它們就會變得鮮明而豐厚、靈動而美麗，泛出生命的光彩來，因而顯得異常精緻，其材料所藴涵的大的哲理也就凸現出來了。不僅如此，我們常説：“一粒花裏見世界，半瓣花上説人情”，就是通過物來寫人，通過小物來寫大世界，或融情於物，或賦予其象徵意義，更能表現人物的精神品格，從而抒發自己的真情實感，做到小中見大，深化文章的主旨。
三、以真情為準繩，細化材料
文章的創新是永恆的話題。創新是一個民族進步的靈魂，是一個民族永不衰竭的動力。蘇東坡曾説過：“文章最忌隨人後”，陸游也説過：“文章最忌百家衣”。要做到創新，決定作文成敗的關鍵一步棋是選材。但在實際的作文當中，許多同學為選材而犯愁，他們大多覺得自己的生活太單調，沒什麼可寫的，因此，他們要麼編造，要麼借用作文書上的材料，拾人牙慧，喬裝打扮，以此來應付作文，作文有明顯的斧鑿之痕。究其源，在選材上他們忽視自我，排斥自我，排斥心靈的參與和情感的宣泄。
而一類大學入學測驗作文異彩紛呈，有的文采流溢，有的氣吞山河，有的談笑風生，有的多愁善感，有的幽默風趣……但它們打動人心的一點是共同的，那就是真情。真情就是真誠地掏出你的心，敞開你的靈魂，去掉多餘的迎合、表白、面具、空洞的激昂和拔高的表演。“文章不是無情物”，“情動而辭發”，在大學入學測驗作文中，情感連接考生與閲卷老師的橋樑，情感是碰撞出閲卷老師心靈火花的電石。考生只有用自己的真情去撥動閲卷老師的喜怒哀樂的琴絃．才能獲得共鳴。若能讓老師溢出眼眶中的淚水，何愁得不到高分?著名語文教育家李鎮西曾説：“文章應該是思想感情的自然體現，寫文章應該是心靈泉水的自然流淌。”也就是説作文是種情感的需要，它需要我們投入情感，展現內心。如果我們以此作為選材的出發點，那麼我們就會擁有很多作文素材!
要讓文章流淌出令人豔羨的情水，就必須關注材料的細節。其實，大學入學測驗作文十分注重一字一情、細節見真情，因為這類作文最能打動閲卷老師的心，從而產生共鳴，作文的高分也就接踵而來。作文要做到一字一情，細節見真情，就必須在選材上打“小”的主意，作“巧”的文章，要時時關注身邊人身邊事，要牢牢抓住小人小事，要緊緊看住小人小事的閃光點，要深深挖掘小人小事的精神實質。只有這樣，我們就可以越過大學入學測驗作文這道坎。反之，很多同學在作文時，不肯將材料細細描摹，只喜歡做一些蜻蜓點水的東西，乾癟、枯燥，也就失去了作文濕潤的基礎，談不上高分的獲得了，自然也就越不過大學入學測驗作文這道坎了。
方法引導
記敍類作文要做到選材恰當，就要從材料的“真”、“細”、“情”、“新”幾個方面加以突破。
一、為“真”服務
1．弄清主題，扣緊中心。
作文總是要表現某個主題的。根據主題選材，要學“拿來主義”，“取其精華。去其糟粕”。做到唯“我”是用，唯中心是用。與主題無關的材料，即使它再生動、再形象，也不能選用。要論證“笨鳥先飛”，如果選擇一些天資本來就好的事例作佐證，那扣題就不是緊了，論證就缺乏針對性，這樣的材料就應當屏棄，要選一些天資並不突出的人或事例，説明他們是靠“先飛”作翅膀，靠勤奮作動力而成就事業的材料，這樣才算扣緊中心。有時，為了切合主題，需要對材料進行“切割”：因為一個材料往往包含不止一個主題，圍繞一個點進行選材，圍繞一個點進行選角度，刻意將材料的切人點調整好。昭君出塞的故事，路人皆知，歷來有不同的説法。但如果要説她的獻身精神，為國請命、不計個人的崇高精神，那麼可以另闢蹊徑，拔高一步，選擇昭君主動出擊，丟掉她的舉動是被動的、甚至説是被作弄的説法，經典的歷史題材中挖掘出新奇的現實意義。在愛國奉獻立意上生髮對高尚心靈的讚美，都是來源於對材料恰如其分的處理。所以，從主題需要出發，切合主題，為主題服務，成了最受歡迎的時尚。
2．合理安排，不枝不蔓。
要做到恰當選材，就對掌握了的典型材料，進行合理安排：或符合生活的邏輯，或根據文體結構，或依照時空順序，或遵從認知規律。作文不是堆沙子，隨隨便便一仍就萬事大吉；它需要根據主題需要進行裁剪、切割、捨棄、挑選等，從而達到自然、順氣、理中的目標。不僅如此，對材料的選取還要做到集中，不枝不蔓。這裏要注意兩點：一是運用理論論據和事實論據最好“慕名而選”，即選用名人名家的名言和事例。二是記敍類的文章的寫作可以發揚“滴水也能見太陽的光輝”的精彩，只要安排得當，敍述得法，不一定非得選用那些驚人的“大事”，往往一些看似平常的小事同樣能反映事物的本質，凸現主題。
3．把握尺度，量體裁衣。
人的衣服有長度寬窄，做到量體裁衣，就舒適無度。同樣，文章也有一定的尺度，有的主題深刻，有的相對淺顯些；有的綿長几千里，有的“短道速滑”。不同的主題需要不同的材料與之相適應。這就將材料也劃歸為三六九等：如需要反映社會題材，則材料應為嚴肅而發人深省的；如需要反映個人的精神面貌，則材料應為細膩而突現個性的；如需要反映平凡小事，則需要反映材料應為新穎而意義深刻的……只要做到了適合，那麼恰當舒適也就接踵而來。
二、從“細”入手
1.取“點”，舍“線”。
在歷史的長河中，有很多名人逸事，有很多重大的史實閃耀其中；在每一人、每一件事中，又有很多值得人回味和深思的閃光點。在作文之時，我們不可能將如此呈線條狀的材料垂手供出，只能擷取歷史長河中或人生路上的幾朵浪花，將最精彩的一面呈現，所選材料就是幾個“點”。“寫線”，因其“歷時”過長，用筆過“粗”，而往往很難出彩；而“選點”，則容易去粗取精、去舊取新，更方便用各種表達方式表現手法表現生活，抒寫心曲。這也就是選材的竅門了：要選“點”，忌寫“線”。
2．取“小”，舍“大”。
很多材料可以從不同的角度去審視、去闡述。而一篇作文最適合自己去書寫的角度只有一個，那麼將這一個角度挑出，用心作文，就是取“小”了；同時，對那些再大再豐富的素材，也只有“忍痛割愛”了，這就是舍“大”。對於大學入學測驗作文來説，從已有的材料選一個很小的自己熟悉的切入口，就是作文成功的基石。從另一個角度來説，對於所選的材料，儘量選具備閃光點而又細膩的平凡小事，因為平凡見精神，平凡見奇特，其意義更大説服力更強，更能激起閲卷老師的興趣；對於那些大人物大家寫細膩不容易，見精神也不容易，自然打動閲卷老師也就有一定的難度。
3.取“深”，舍“淺”。
材料為主題服務。大材小用也好，平凡小事也罷，其終歸的目的是要反映深刻的主題思想，如果沒有達到這一點，選材之際都應該捨棄。對於一則材料來説，不同的角度，可以反映不同的思想，而不同的思想有高有低、有深有淺。那麼緊緊抓住那最深的一點，則至善至美。因此，選材就要學習圖釘。受力面大而入口小，不費什麼勁就可以直達目的，何樂而不為?摒棄淺顯，達到深刻，才算真正選材成功。
三、替“情”着色
1.作者要做生活的有心人，做世界的熱情人。
選材，作為作文的必經之路，其中很大一部分來源於作者對外在的感受。而對人事景物淡然漠然，漫不經心的人或説不熱愛生活的人，對事物形象不可能有情感性的感受。所以要寫好文章，必須關心時代，投身社會，熱愛生活，關注自然。同時，要注意調動起多種心理功能，觀察外物時，要注意體驗；深入感受時，要展開聯想，進入想像，把情感充分激發起來。只有感動了自己，才能感動別人。
2．看中生活給予的感動，提煉生活給予的一切。
人是時常會被生活所感動的。而具有生活味的情感最能打動人，一個場景、一句暖言、一次攙扶等等，生活給予的有很多是情感的源泉，只要你用心挖掘生活的深井，它就會噴湧而出濃濃情水。但絕不意味着生活原生態的情感一定能打動人。一篇只是表達膚淺的粗糙的、庸俗的情感的作文，是無法打動人的。情感生活味應是對生活的提煉，是富有表現力和藝術張力的情感。它恪守“三不主義”；不誇張，寫作時對情節不誇大或縮小而導致內容變形失真；不失實，內容要經得起推敲。即使是細節也應合乎情理，給人真實感；不矯情，感情自然流露，合乎生活之情，人之常情，而不是牽強和外加的。因此，我們在選材時，一定要用眼睛去辨別，一定要用心靈去感受。
3．丟掉忌諱和禁區，盪漾頓悟和宣泄。
作文之際，有人總喜歡套上很多“緊箍咒”。其實，作文不必有太多的忌諱和禁區。只要是健康的積極的有價值的，而且最能打動你的心，也許它就是我們所要表達的最好的素材，我們就應該拿出勇氣去表現它。當一股勇氣驅使着我們打開緊鎖的內心，禁錮得太久的情感和素材就會化作寫的衝動，化作一種表現欲，一吐為快．不吐不快，作文在情感需求和思想發展的軌道上滑行，作文也就成為自我的釋放、情感的宣泄和心靈的頓悟。這樣，我們又何愁寫出的作文不真實、不感人、不充滿真情實感?
四、依“新”作文
1．吐故納新，舊題新作。
在選材上，是不是凡是舊的過去的就一概棄之如敝帚呢？顯然不行。要拋棄的是那些老套的人云亦云的東西；對於有些材料內涵豐厚，即使不是新的，但“橫看成嶺側成峯，遠近高低各不同”，這樣的材料。如果能從新的角度來點化、突破、引申，用來表現新的主題，也能出奇制勝，讓人耳目一新。因此，要挑選健康的、熟悉的、獨特的、典型的材料，要從新的角度來使用舊材料。
從舊的題材中完全可以創造出佳作。眾所周知的楚漢之爭，可以説是舊題材。但在2006年湖南大學入學測驗滿分作文《談意氣》中，卻談出了一番新氣象：在棋盤拼殺，楚河漢界分明，我會一如既往想起楚王項羽與漢王劉邦。虞姬的自刎，烏騅的投江讓更多的人倒向項羽，鴻門宴上的劉邦似乎只是小人，聽聽漢家小兒高唱“大風起兮雲飛揚”便熱血沸騰，可歷史的車輪證明了劉邦比項羽更能成就一番大業。是他主張張騫扶着駝鈴走向了大漠。是他讓衞青揮動旌旗舞向了大漠的飛沙。他們都是英雄，皆有意氣，是意氣二字所有義項不同，楚王的是意氣用事，而漢王的是意氣風發。所以，只要你有大膽的想法，切合題意。結合材料，同樣能夠引人入勝，光彩奪目。
2．巧設角度，逆向切入。
作文要想出新出奇，不妨變換一下角度，在選材上動腦筋——從反面切入，從別人未想到的或不敢涉及的領域切入，也就是我們常説的“反彈琵琶”。如中國歷史上有西施、貂嬋、楊貴妃、王昭君四大美女。中國歷史上也有黃帝時代的嫫母、戰國時代齊國的鐘離春、東漢時賢士樑之妻鴻孟光、東晉時許允之妻阮家女四大貌醜容陋之女。可以選擇美女當中的德行差的人作評。也可以選擇醜女當中德美才佳之人，從而大談品行之美。如《第一次對母親説“不”》。選擇“我”拒絕母親讓我繼續撒謊騙取老師的信任為材料，表達了要拒絕父母的溺愛，做一個大寫的人的良好願望。反面用材，反面立意。一定會有意想不到的收穫。
佳作導讀
別離的故事
陶然
1
那時是何等的青春年少。異國那四季如春的山城，是我出生的地方；離開它的前幾天，我覺得我正在做一件大事。歡喜成天在我的眉間舞蹈，連走路，也輕飄飄地幾乎要飛上天去了。(評點：用三言兩語點明別離的主題。尤其是選擇“歡喜成天在我的眉間舞蹈”，令人有無比的歡快，這種材料是經典的，是靈動的。)
一天中午，媽媽帶我上街，就在一家常去的麪店，給我點了我最喜歡吃的餃子麪湯。
“孩子，你離開家，最留戀是什麼?”看着我狼吞虎嚥，媽媽忽然開口問道。
“我?”我一面吃，一面含糊地道：“我留戀的是我的學校，我的同學們。”
“家呢?”媽媽的語調中微微有些失望。“你一點也不留戀嗎?”
“家?”這個問題幾乎從來沒有在我的心中引起過注意。我怔了一下，才覺得有些愧意，連忙補充，“家當然也留戀。”(評點：吃麪時母子交談，是再常見不過的場面了。然而，作者在描繪這場面時，將我的表現展示得淋漓盡致。由“狼吞虎嚥”到“含糊”到“怔”到“愧意”，這是一個情感變化的過程，寫得非常細膩，充分展示了“我”的不在意。)
媽媽大概也聽出這並不是我的真實想法，她輕輕地歎了一口氣，便默然了。過了一會兒，她又抬起頭來問我：“你離開的時候，會不會哭?”
“哭?”我哈哈大笑了起來。“男孩子，怎麼可以哭!”
媽媽笑了一笑，但我覺得好象有點勉強。我不大明白，她實在是怎麼想。
離去的那天上午，我仍在興高采烈地向鄰居道別。自己一邊想着，午飯一吃，我便要出發，橫過太平洋，遠走高飛，留下驚異的他們，心中便覺得過癮。剎那間，我便以為自己是引人矚目的人物，一種莫名其妙的虛榮心便得到了相當程度的滿足。(評點：“哈哈大笑”、“興高采烈”、“留下驚異”、“覺得過癮”、“引人矚目”這些詞，將“我”的離別前的興奮刻畫得很到位。這是母子交談的延續，也為下文的情感變化奠定了堅實的基礎。)
時間毫不留情地在我的身邊滑走，這“最後的午餐”，一下子就伸到我的面前，我突然覺得心沉了下去。全家圍坐在一張桌子邊，吃的是雞粥。剛吃兩口，媽媽突然掩面而去，我的眼淚一下湧了出來，但卻拼命地忍着，只顧低頭一口一口把粥往嘴裏塞。突然嗆住了，我抬起頭來，正想咳一下，卻瞥見爸爸，邊吃着，淚水卻無聲地流了一臉。
我怎麼都抑制不住了，“哇”的一聲，便衝向洗臉間，在那裏沒命地哭了起來。就在這時候，我才有些意識到，我這一去，就意味着永遠不能再回頭。但在這以前，不知為什麼，我總有個錯覺，以為這不過是一次遠行，去了還會回來。(評點：在這篇文章善於抓住一些動詞，來體現人物的心情，充分展示人物的形象。“沉”、“湧”、“忍”、“塞”、“衝”等詞，就表現“我”與先前不同的心情，流露出別離的滋味。這是典型的選好材。)
但，我就像只斷線的風箏，永遠也回不去了。
爸爸媽媽千里迢迢跑來探我的時候，已經是十五年以後的事情了。這一別，竟會如此長久，當初我怎麼會想得到!
我只記得，那年，當我走向海關時，送行的人們被鐵柵欄隔在一百米以外。我提着手袋，一步挨着一步地走，並且頻頻垵回過頭去，往人叢中尋找爸爸媽媽的蹤影。
我終於見到，爸爸和媽媽正在那邊揮舞着手。我的眼淚又湧了上來。我放下手袋，無力地舉起手，招了一招，連再多看一眼也沒有勇氣，便回頭順着人羣向前流去。等我想到再看他們一眼時，我的視野已經給建築物擋住了。爸爸呢?媽媽呢?全都看不見了。(評點：真正的離別是動情的，是傷感的。在這一情節中。我們找到了詮釋：“一步挨着一步她走，並且頻頻地回過頭去，往人叢中尋找爸爸媽媽的蹤影”，“無力地舉起手，招了一招，連再多看一眼也沒有勇氣，便回頭順着人羣向前流去”這些描敍，何嘗不是動人心絃的情景?何謂顯情?這就是範例。)
就這樣，我便踏上人生的旅途。眼淚模糊了我的視線，心頓時好像給分隔成幾片。
要知道，在那之前，我從來沒有離開過父母的身邊半步呀!
那時，我才十六歲。
2
一整夜，雪就下個不停。清早起來，映進眼簾的，是一片白茫茫的世界。我的心，也像外頭的氣温一樣，冷到零下二三十度。(評點：塑造環境，就是為了別離服務。)
她為我送行，我們漫步在雪地上，一腳踩下去，雪就湧到膝頭上，陰霾的天空中，雪片仍在不斷地飛旋着飄飄而下，輕靈靈的，密麻麻的。走了一大段路，彼此仍舊一言不發；大家都不知該説什麼好，惟恐一句不恰當的話，會掘開暫時還隱藏在地下的傷感的泉源。竟然到了火車站。竟然到了開車時間。(評點：再次塑造環境，把環境染色，淒厲不斷。埋藏傷感，將別離提上了一個有色的舞台中，並即將上演節目。)
“這就走了?”她裹着藍白方格頭巾，隔着車窗，問我。
我點了點頭，不吭聲。我知道，只要一開口，我的淚水就會洶湧而來。
“還會來吧?”她又怯聲怯氣地問。
我又點了點頭，儘管心中十分茫然，因為我知道我要走得很遠很遠。
火車猛然顫抖了一下。好像給鐵錘敲了一下，我的心一縮，我看見她急遽地背轉身去，兩滴淚水似乎滴在我冰涼的心中。
在我的印象中，彷彿有一種朦朧的什麼。然而大家從來沒有承諾過什麼，既無言，也未曾示意。(評點：記敍類文章關鍵是要渲染情感。而描摹表情是有效方法之一。我的“點點頭，不吭聲”、“又點了點頭，心中十分茫然”、“心一縮”給人一種身臨其境之感。這就達到了觸動讀者情感的目的。)
在大雪紛飛中，彼此心裏都明白，這大約是最後一面了。而我不遠千里，來到這邊塞，原也只為説聲“再見”。
3
由南向北，再由北向南。
但，路線已不盡相同了。人的一次來回踱步，想要準確到一釐不差地回到原地，本來就不太可能；何況人生的變化!那五千個日日夜夜，堆積在我的生命中，為臉上皺紋的出現，開了道路。
古都的最後一晚，流瀉着令人留戀的柔意。我緩緩地在大街上走着，多少心頭的浪花，又重新在記憶的長河中跳出。
在情感上，他是我的兄長；在事業上，他是我的師長。當我去告別時，他無言地笑着，拿出一堆剛蒸熟的螃蟹，招呼我一起吃下。
淡黃的燈光照了下來，院子裏寂靜一片。我們似乎沒有很多話説，也許，該説的都已經説完了；也許，要説的也不知道應該怎麼説。(評點：“淡黃的燈光”、“寂靜的院子”選擇的氛圍是有特定特徵的。此時此刻，給人的感覺是離別的前奏。所以，材料有時不在多，而在於精。)
“熱愛生活，熱愛人類，熱愛書籍。”這是他對我的臨別贈言，我一直記得一清二楚。它屢屢阻擋了我偷懶和退卻的想法，儘管歷盡挫折，我總算還能夠維持這份興趣，直到今天。
今天經過碼頭，偶然見到小販在那裏擺賣螃蟹。我的心啊，不禁又飛到了那淡黃燈光下的屋子裏，飛到了五年半以前的那個寂寞的晚上。
他留我住古都的最後一晚，然而我不能，我還要回去收拾行裝；因為，第二天一早，我便要南飛了。他送我到大門口，緩緩的説：“再見。”
我知道他是個很灑脱的人，加上多年來慣於走南闖北，他説再見便再見，絕不拖泥帶水；但我仍聽得出“再見”聲中的感傷味道。
我們就這樣分手了。巷子裏燈光暗淡，街邊沒有青青的楊柳，只有一棵棵梧桐樹。那些秋風吹送下的葉子，相互拍打着。悵然地在微帶寒意的夜空中，“嘩啦啦”地響動。(評點：結尾又塑造環境，再一次渲染主題，達到悵然而寒意四足的傷感，真正的“離別漸遠漸離愁”。)
【簡評】香港作家陶然撥動心絃，彈奏一曲人間至情的別離故事。作者描述了三個別離的故事：16歲時在海關和父母離別；在冰天雪地的邊塞與女友離別；在古都與知己離別。三種不同的別離，三種不同的心情，抒發了別離的感傷和無可奈何之情。古往今來，人們都在離別的情愫中吟唱：“昔我往矣，楊柳依依”、“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月”等。陶然曾經歷過無數曲折的人生際遇，有大量的素材，也有獨特的人生體驗。本文致力於真實的再現生活場景，也注重表現自身的情感。李元洛曾評述：“他在描摹客觀場景時，筆端包含真摯的情感，他在抒發主體情思時，不脱離對客觀外物的再現。”正是這出於自身的生活素材，所以作者遊刃有餘，將“再現”和“表現”頻率統一，動作和諧從而使這篇文章振翅而飛，達到一個較高的審美境界。
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