名句運用, 歷來就是寫作中的一大寶典。遠的不説, 單來提一提當代。聞名學者李健吾的散文《雨中登泰山》, 前後的引用有八處之多, 它們不僅豐富了文章的內容, 增加了文章的靈氣, 更烘托出了作為民族文化載體的泰山所富有的濃郁的人文色彩。在風靡一時、影響了無數人的瓊瑤小説中, 古詩文的運用也比比皆是, 《碧雲天》《在水一方》《幾度夕陽紅》這些作品之所以膾炙人口, 在一定程度上不能不説是借自古詩句的漂亮和雋永。而大家喜歡的流行歌曲, 更是善於借用唐詩宋詞來營造氛圍, 表達情懷, 如白雪的《聲聲慢》, 馮小泉的《中華民謠》, 劉海波的《人面桃花》}, AGAIN樂隊的《烽火揚州路》, 陳明的《回首燈火闌珊處有你》, 陳小奇的“濤聲依舊三部曲”(《濤聲依舊》《白雲深處》和《巴山夜雨》), 等等, 真是舉不勝舉。
名句, 是前人思想和聰明的結晶, 散發着超越時空的魅力, 閃爍着永恆的靈感和詩意的光線。多用名句, 能使我們的表達精練而生動；善用名句, 則能使我們的作文意藴深刻, 神采飛揚。
名句的運用, 一般分為“引用”和“化用”引用又分“明引”和“暗引”。所謂“明引”, 即點明名句的出處和來源, 如例文《以平和之心對待人生》的最後兩節, 它是一種最常見的引用；所謂“暗引”, 即不指明出處, 直接將名句編織在自己的語言中, 這種引用不露斧痕, 最受作者青睞。如例文《斷岸千尺?氣定神閒》的開文三節。
“化用”也可分為兩種。
一是“借用式”, 即借用名句的形式來抒發自己的感情, 屬於“舊瓶裝新酒”。如蘇軾的“如蠅在食, 吐之方快”一句, 便是借用了《漢書．杜欽傳》中的“如鯁在喉, 不吐不快”, 但表意已有所不同:“鯁”在喉, 給人的是痛感, 而“蠅”在食, 則讓人噁心。這樣一改．就將蘇軾對權貴的厭惡之情和無畏之意表達得更為強烈可感。
二是“引申式”, 即發揮名句的原意, 在原有意思上引出新意來。例文《所謂伊人, 在水之溪》就是這方面的代表。不難看出, 這篇記敍性散文的情節, 是根據司馬遷《史記?屈原列傳》中“屈原行吟江畔”和屈原《涉江》中“吾與重華遊兮瑤之圃”的詩句申發而來。考生充分利用文史知識, 對屈原生命的最後一刻進行了大膽而又合理的想象, 並加上簡練雅緻又不失細緻生動的文筆, 將屈原熱愛祖國決不猶疑、堅持真理毫不妥協的高貴品質和偉大情懷, 表現得淋漓而雋永, 令閲卷者讚歎。值得一提的是, 與例文2考生對蘇軾的詩文爛熟於心瞭如指掌一樣, 本文對《詩》《易》《論語》《史記》以及《離騷》《涉江》《九歌》的運用也是信手拈來, 俯拾即是, 充分反映了考生非同一般的文化底藴, 難怪閲卷老師説:“就衝這功力, 也會打個高分!”
顯然, 名句的運用, 不僅能提高我們的理解能力, 豐富我們的審美情趣, 還能培養我們的創造思維。在我們的作文中, 名句的運用, 有這樣幾種具體的途徑。
1． 以名句為題, 畫龍點睛。
例文3的“所謂伊人, 在水之誒”, 言簡意賅, 一語雙關:既是屈原心中追隨的“伊人”一一明主, 又是考生心中崇尚的愛國先行者——屈原, 可謂典雅傳神, 韻味無窮。
2．以名句開篇, 先聲奪人。
“揀盡寒枝不肯棲”“嫣然一笑竹籬間”“玄裳縞衣嘎然長嗚”, 暗引蘇軾的名句, 構成語意上的排比, 為正文論述“斷岸千尺?氣定神閒”的蘇軾做了極富神韻的渲染, 引人入勝。
3．以名句對比, 突出見解。
明引北島的“一切希望都帶着註釋, 一切信仰都帶着呻吟……”和舒婷的“未來的一切, 都生長於它的昨天, 希望……”, 通過絕望與希望的鮮明對比, 有力地突出了人生的聰明就是擁有平和心態的見解。
4．以名句為料, 別緻傳神。
以暗引, 作為開頭, 它們起到了攝人眼目、先聲奪人的作用, 而作為全文的有機組成部分, 這些富有象徵意味的詩句, 含蓄雋永, 別緻傳神, 雖不是主要材料, 但對錶現主旨同樣起着不可或缺的重要作用。
5．以名句穿插, 一氣呵成。
“荃不察餘之中情兮”、“吾將上下而求索”與“雖九死其猶未悔”三句屈原《離騷》中的名句為小標題, 既巧妙銜接三個片段, 又通過層層疊加, 使屈原熱愛祖國、堅持真理的偉大品性更加鮮明突出。
6．以名句煞尾, 強化主題。
以《論語》完篇, 強化了人生聰明的現實意義, 引文簡潔明瞭, 短促有力, 雖戛然而止, 卻引人深思, 以蘇詩結尾, 進一步突出了蘇軾的淡定瀟灑、豪放曠達, 既照應開文, 又給人回味無窮之感。
半畝方塘一鑑開, 天光雲影共徘徊．作文就像方塘和鏡子, 我們的思想和情感就如天光, 而名句則如飄動的雲影?親愛的同學, 多用名句、善用名句吧, 它能讓我們的作文更亮, 更雅, 更靈動, 更富有魅力, 你, 何樂而不為呢?