如魯迅《藥》中寫華老栓抖抖地按錢動作就出現了三次：
華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給老栓，老栓接了，抖抖地裝入衣袋，又在外面按了兩下;便點上燈籠，吹熄燈盞，走向裏屋子去了。
老栓看看燈籠，已經熄了。按一按衣袋，硬硬的還在。
老栓慌忙摸出洋錢，抖抖地想交給他，卻又不敢去接他的東西。
這三段細節描寫，反覆用“抖”和“按”的動作，有力地表現出華老栓緊張的心情和樸實善良的性格。
説到細節的反覆運用，人們特別欣賞俄國作家契訶夫《變色龍》中警官奧楚蔑洛夫身上那件大衣的描寫，這也是一個細節反覆運用產生特殊效果的典型範例。
奧楚蔑洛夫的那件大衣在文中一共出現了四次，每次對人物性格的刻畫都起了不同程度的作用。
大衣的第一次出現是在開頭：
警官奧楚蔑洛夫穿着新的軍大衣，提着小包，穿過市場的廣場。
在這裏，作者借大衣既向讀者暗示警官奧楚蔑洛夫的身份不同常人，又為下文寫奧楚蔑洛夫用大衣耍滑頭、掩飾其變色窘相作了鋪墊。看到這件“大衣”，讀者彷彿覺得一個威風凜凜、趾高氣揚的警官就活靈活現地出現在眼前。當時的沙皇政府為了維護自己搖搖欲墜的統治，頒發了一系列的警衞法令，豢養了一大批“鷹犬”——警察，這些鷹犬遍佈全國，飛揚跋扈，肆無忌憚地殘害人民，人民無不深惡痛絕，看到這位披着大衣的警官來了，人們不禁要捏一把汗——不知誰又要遭殃了。
在處理狗咬人案件的第一回閤中，奧楚蔑洛夫開始不明白狗的主人是誰，用了許多骯髒的語言罵狗的主人，正在他叫嚷要“好好教訓它一頓”的時候，人羣裏忽然有人説這是將軍家的狗。這對一向阿諛奉承、獻媚取寵的警官無疑是一聲驚雷，嚇得他驚慌失措。可是在眾目睽睽之下，如何翻雲覆雨呢?作者寫了警官這樣一段話：
“席加洛夫?哦——葉爾德林，幫我把大衣脱下來……真要命，天這麼熱，看樣子多半要下雨了……”
這裏，奧楚蔑洛夫藉口天熱脱大衣，是想分散人們的注意力，企圖讓人們忘記他剛才的所作所為，同時，也是借脱大衣的時間來考慮下一步如何變色。這是“大衣”在文中的第二次出現。
在兩次變色之後，作者並沒有就此罷休，他懷着對耀武揚威於一時的警察的厭惡和憎恨，又讓奧楚蔑洛夫繼續變色的“表演”。在第三回閤中，奧楚蔑洛夫剛剛聽説狗不是將軍家的，馬上又擺着臉大罵狗“毛色既不好，模樣也不中看，完全是個下賤胚子”。不料，事情又起波折，隨同他來的巡警猜測：“説不定就是將軍家的狗。”人羣裏而且有人證實。這真是奇峯突起，奧楚蔑洛夫猛然陷入窘境，他只好再一次藉助“大衣”：
“哦!……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風了，挺冷……你把這條狗帶到將軍家裏去，問問清楚。”
這是“大衣”在文中的第三次出現。這時的“穿”和前面的“脱”目的一樣，還是為了變色。從罵人到罵狗，從脱衣到穿衣，作者把這條見風使舵的變色龍獻媚討歡、趨炎附勢的性格凸現了出來。
文章最後一次寫到“大衣”是在狗的主人真相大白之後：
“我早晚要收拾你!”奧楚蔑洛夫向他恐嚇説，裹緊大衣，穿過市場的廣場徑自走了。
這時的奧楚蔑洛夫反而對被咬者進行恐嚇，然後“裹緊”大衣走了。這個“裹”的動作表明他有朝一日要懲治赫留金的決心。這條“變色龍”拍上是極盡媚態，壓下是強施淫威。
至此，奧楚蔑洛夫專橫暴戾，隨機應變，媚上欺下的變色龍性格藉助於“大衣”這個細節的反覆出現被刻畫得淋漓盡致，給讀者留下了深刻的印象。
由以上三例，我們不難發現，同一個典型細節的反覆出現，對刻畫人物性格、深化作品主題都起到了其他表現方式所無法替代的強化作用。當然，反覆並不等於重複，反覆中要有變化，只有富有變化的反覆才能更加豐富作品的內涵。
細節本身無大小之分，但作用卻有大小之別。有的細節，只牽涉某一局部，只有一種作用;有的細節牽涉到整體結構，既可以刻畫人物，點染環境氣氛，又能發展故事情節，可以起多種作用。當然，一個細節不能以作用多少來定優劣。只有一種用途，因為用得恰當，也有妙處。但多種用途而又帶全局性的細節，更需要作者對人物、事件的把握，對題材的選擇，對細節的提煉，因而也就更需要寫作者獨具匠心，有更高的寫作技巧。
