如果青年人作文不怒，不罵，沒有鋭氣，這就是青年的悲哀。青年就應該不知天高地厚，人有多大膽地有多大產，大到天都裝不下;青年人應該敢於想，敢於做，敢於闖。闖禍應該是年輕人的專利。不闖哪來創新，不闖，哪來希望，不闖，哪來改革，不闖，哪來去舊陳新的繼往開來?所以，青年人，就應該初生牛犢不怕虎，該怎麼辦就怎麼辦，作文作人，不需圓滑世故，不需左右奉承，意氣與正義是資本，勇氣與才華是武器。雜文的世界應該是青年的天下。
壯年人應該寫小説。人到壯年，社會閲歷與知識結構都漸趨成熟，精力旺盛，體能充沛。小説，主要是長篇小説，需要運籌帷幄的謀篇佈局，長年累月的筆耕不輟，以及豐富多彩的生活經驗，而這壯年人都全部具備。因而壯年是最應該寫小説的，而往往，一流的小説，都是小説家在壯年時寫就。國外作家當中，村上春樹寫《挪威的森林》時三十幾歲，海明威寫《老人與海》時四十幾歲，司丹達爾寫《紅與黑》時四十幾歲;國內作家中，已逝的錢鍾書寫《圍城》時三十幾歲，沈從文寫《邊城》時四十來歲，路遙《平凡的世界》也正是壯年;而活着的作家當中，莫言的《紅高粱》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、餘華的《活着》等等，無不壯年時寫就，都是偉大的佳構名篇。
事實也證明，一個作家最優秀的作品，往往是壯年時寫就，看一看很多作家創作的履歷，梅里美、托爾斯泰、馬爾克斯、薩特、加謬，以及國內的老舍、魯迅、高行健、丁玲，小説都在壯年取得偉大成就。壯年人，寫小説，有能力，有氣勢，有才氣去營造非同一般的世界，壯年不寫小説，能寫什麼呢?寫詩，那是大老爺們故作純情壯，東北大漢在唱《甜蜜蜜》;寫雜文倒可以，但壯年已漸趨沉穩，少了不顧一切的鋭氣，多了一份責任之後，凡事已三思而後行了。要想寫散文或搞學術研究，就再等幾年吧，那應該是老年人的事。
老年人應該寫散文。這個啟示我在孫犁先生的論述中早就得到啟發。人到老年，精神，體力，思維能力都在走下坡路，但知識的構建，社會人生的認識，更加充實通透了，也更具智慧了。況且散文的寫作就像是精神散步一樣，也有利於老年人的健康。老年人寫散文，有一種智慧與學識並重的特點，既不會如青年人般狂放，也不會如少年人般無病呻吟，老年人娓娓而談，輕描淡寫，世態變遷，人生冷暖在筆底寵辱不驚、舉重若輕，各種掌故順手拈來，各種小事妙筆生花，這才是好的散文。在這些老年人的散文中，我們在孫犁、巴金等人的作品中常看到驚喜，而李國文，王蒙等也正在兢兢業業地筆耕着屬於他們老年時光的一份安穩與寧靜，並時常給我們以啟示與驚喜。
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